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楼主: medialei

邢补生作品批评

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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:26:52 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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       说明三层意思:一、有的领导多半不懂艺术且势利眼;二、补生没名气,无头衔,是真正的“布衣”。(中国的知识分子,有许多自称布衣却是官迷者。)三、补生的书法艺术崇尚内敛平和,不事张扬,不以吸人眼球为目的。用这三点检讨自己,虽不是什么领导,势利眼的毛病是没有的;因为感同身受,对靠自己奋斗具有创新精神的“艺术苗子”,总是给与舆论支持,鼓呼在先,即使起不了大作用,不致误导和传谬,尽到老一辈的责任。但对于书法艺术,纯属一知半解,未尝有朝夕临池的深切体会。兀自求新求变,凡具视觉冲击力者皆云好,乃至包括“现代派书法”——怪诞诡异,主张秦汉气象,碑刻草篆,对于老老实实临帖,按部就班写字的就呼之为“俗”,这就以偏概全了。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:27:59 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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       补生刚出版的书法集的封面,印上“写字”两个大字,谦虚的称自己的作品仅仅是写字,而并非书法,这启发了我关于书法美学的思索,盖中国汉字的书写果有三个层次:第一阶段是:写字;第二阶段可称:书法;第三阶段上升为:书法艺术。用毛笔写字,是中国的传统,理应普及,从中学时代便开始提倡练习,我举双手赞成,练到进入第二阶段对大多数人应该是大功告成了,因为书写时表达语言思想的,并不在书写本身。在书写过程中,投入专注与热爱,对这门学问作深入的研究,追溯象形汉字的产生和来龙去脉的沿革,然后朝夕揣摩实践,将方法吃透择善而从,掌握了法则的书写,此之谓“书法”。接着,第三阶段的书法成为一门独立的艺术,即“书法艺术”。唐代孙过庭的《书谱》就曾提到过书法是“达其情性,形其哀乐”的表情艺术,并且要“本乎天地之心”,达到“天人合一”的高度。书法艺术和一切艺术本质相同,必须是美的创造,用极具个性的独特语言(形式)来表达生命体悟和柏格森所谓的“真正的时间”以直击人的心灵深处。艺术是相通的,书法的三阶梯印证其他艺术门类亦可,尤其是中国向来主张“书画同源”,中国画作品能否称得上是艺术,也必须具备独特的视角,创新的技巧,非墨守陈规者能抵达此广义的诗的境界。观当今书画界,因市场利益的趋使,都挤上这条康庄(发财)之道,人头济济,溜溜皆是,浮显出表面的繁荣。什么“十大”,“百杰”,官方极力甚至也大加炒作,收取“版面费”,刊登出来的作品,连书法的第二阶段都达不到,却称谓“著名”,“大家”乃至“大师”!譬如学黄宾虹,满纸墨猪,前后不分,用笔一律,哪里看得出浑厚华滋来?譬如学“八大”,连八大的一根墨线的曲折变化都画不像,妄论他的变形,留白,荒疏而高寒的精神,然而,自命为“八大弟子”者,掌声与鲜花不断,地位和画价飙升。据说,一般书画家若想出人头地,必须进京“赶考”,投在“书画明星”门下,取得资历,至于艺术如何,倒在其次。更有投机取巧者,绕过第二阶段,直奔第三阶段,自命为“天才”的“创新”(如今人人都说自己的作品“创新”那是时髦)。譬如张旭以长发濡墨而书,现代书法家用笤帚蘸一桶墨横扫千年,或者左右开弓一副对联同时完成,“秀”出了行为艺术,只能命之为“江湖派”。另有“山寨版艺术”,拙劣的仿制品,谁的书画吃香,就走谁的路子,混个眼熟,那类作品,哪哪阶段都不是,谓之“旁门邪出”。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:29:44 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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       艺术家是自己的最忠实最严格的批判者,若失去自审能力,那他是决不能有所成就的。邢补生的人品书品,源于他的学养和自知之明。他为人谦虚谨慎,“韬晦”了许多年,欣逢盛世,又遇志同道合的书友,才在包头市的“敕勒风书法七人展”上首次亮相。我不了解他在山西故土的书缘往来,只知他参与“抱云堂艺委会”的书艺活动及内蒙包头的历届书展频频得奖,声誉日隆,这次在抱云堂举办邢补生的个人书展并精选所作正式出版发行《邢补生书法集》,无疑是他半生辛劳的一次小结。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:30:24 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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        邢补生的书法展和书法集和别的书法家略有不同,不同处在于他的编排囊括了写字的全过程,展示了每一步留下的“雪泥鸿爪”。书集的扉页上印着题记,套用鲁迅先生关于路的警句,改写道:“世上本没有书法,写的字多了也便成了书法。”结绳记事,龟背甲骨,中国的古文字而已,使用多了,有了书写的法则,这正是我上文所说第一阶段的要义。集子共分五大系列,第一辑:看家能事——小楷系列。补生认为目前自己的看家本领是小楷,十分准确。小楷是最见功夫的,补生写来,雍容典雅,直追晋唐士大夫的手札,但手札的本意是表达,小楷的目的是写字。我曾见敦煌藏经洞唐人抄写的经卷,那一手小楷好极了,字的结体,融入汉简魏碑的拙意,抄经人无一留姓名,要逢当下,任中国书法家协会主席也是够格的。说到究竟,小楷的目的是写字,属书法的第一阶段。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:31:27 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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        补生第二辑:照猫画虎——临帖摹作。什么叫继承传统?书法传统差不多都在这里。“照猫画虎”是必由之路,并不是容易的事。同样要以形似到神似,把古人的精神传达到家。
      补生第三辑:差强人意——杂书系列。其实这一辑才是补生作品的重点,优点缺点,展示无遗。我觉得,补生杂书,当涉足金石碑铭,如今飘逸有余而苍劲不足,随着年龄的增长,经验的积累,我期待着补生人书皆老。
      第四辑:有病呻吟——自诌系列,即为书写自作诗词楹联。我不谙音律,不容置喙,但我觉得似无此必要,因为旁涉古文学领域,犹如趟了深水,水性如何?非一朝一夕练就,亦非书家专业正道也!
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 楼主| 发表于 2009-6-6 19:33:36 | 显示全部楼层

【师友专文】许淇《书法三阶梯——补生其人其书》

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         补生最后一辑:到家之路——一纸空白,在展览会上,最后一幅是裱好的四尺宣空白纸,犹同无字碑,“不著一字,尽得风流。”其中意味深长。可见补生是有自知之明的。披览当今书画界,“自我感觉良好”成为通病,皆自鸣得意,自吹自擂,仿佛天地间已容不下这位“天才”!其实作品并无新意,平平庸庸,人却趾高气扬,唯我独尊!较之补生,精神境界相去不可以道里计。补生自谦谓:成名成家之路,尚待努力,现是一纸空白。所有作品,还在从第二阶段向第三阶段迈步中,真正的艺术表现,刚刚开始。我在此极力鼓掌,深信补生数年后,必在那张白纸上留下独创的摄人心魂的墨迹!


附:《敕勒风大家——许淇的彩墨画》
http://www.freehead.com/thread-6531861-1-1.html

[ 本帖最后由 medialei 于 2009-6-6 22:50 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2009-6-6 20:03:25 | 显示全部楼层

【师友专文】——刘文谦《补生这支笔》

因为补生搞书展,我给我们这里一份报纸写了此文。

      大概是上世纪八十年代末,邢补生来到包头。后来听说,山西时候,他曾在一个有名人物的博物馆,担任过首任馆长。见过一些场面,会过一些人物,他跟我说过的那些人物,都是我们须仰视才可以见到的,当然这已经成为历史。古训有云:人离乡贱。初来乍到,他也不知这塞外地面,水深水浅,人情厚薄。于是老老实实,收拾起首尾,寻一只饭碗,和老婆儿子过起生活。好在这也是个文化部门,他还多少负点责。业余时间,认认真真,照常做起功课。

      我想起那句让人说滥了的名言:是金子总会发光。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 20:05:02 | 显示全部楼层

【师友专文】——刘文谦《补生这支笔》

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            先是在市里某银行主办的书法比赛上(我不愿意说,也叫“大赛”),补生得一等奖。后来在一个厂子出资办的书画比赛上,补生得二等奖。实际上一等奖也好,二等奖也好,就是国家级的大赛,也没那么精确,不能太较真。这两次我都参与评比,(就像我当评委,也不是因为字写得好。)补生的作品给大家留下深刻印象。那两年包头的书法队伍还不像今天,有这么多写得不错的年轻人,因此补生的作品就往出跳,显得特别突出。他两次送的都是楷书,好像还有点魏碑的影子,几个评委站在补生作品面前,很发了一通感慨,大家说,我们包头能有这样的书法人才,真是幸运!

        在那个厂子出资办的书画比赛上,补生得二等奖。我给他单位打电话,对方说他已经去了国外,就是我们北边那个曾经是我们老大哥后来弄掰了的国家。我问什么时候回来,听对方的意思,补生是去那边“发展”,什么时候回来还不一定,而且似乎回不来的面儿更大。那点奖金先在我那儿放着,当然那数目很小。后来一个参展的画家,说他那幅画,在某地参展而且获了奖,为什么在这儿倒评不上奖,缠了我很长时间,那意思如果不行,就要把作品要回来。画儿已经给了主办方,人家也给了收藏费,哪能要回来?我心里很腻歪,就让他开个发票,把那点奖金给了他。哪里料到补生并没有在那个国家发展下去,又回来了。这件事让我心里很过意不去,后来我作东,让一位书协副主席陪着,请补生喝了顿酒,心才放平稳。那位工厂领导,是我一朋友,去年我们见面,他家里挂一幅画,我们市里一位著名的老画家的作品,他说,这就是那次活动的纪念品,那一次我们整个赛事的费用,现在都买不回这幅画。我想起来,那一次书画比赛,市里很多老书画家都参加了,因为有一点收藏费,这也可能是补生作品得二等奖的一个原因。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 20:07:12 | 显示全部楼层

【师友专文】——刘文谦《补生这支笔》

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         后来我和补生,也时有来往,心里存一份感情。
      我们那次搞敕勒风七人展,也是因为补生请我们吃莜面。补生老伴的莜面真做得好,鱼鱼,窝窝,要多好有多好。还有潲子,盐卤,咸菜,山药蛋……就是两个字:地道。吃完莜面喝好酒,补生拿出他写的书法,一下子把我们都“镇”了——那么好,那么多……我们说,咱们搞个书法联展吧,把咱们这地方的空气活跃活跃,咱们这地方,太沉闷了!
      我们就搞了敕勒风书法七人展。我们笑说,那一次展览,是一顿莜面吃出来的!这次展览,大家已经很熟悉,不必多说。
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 楼主| 发表于 2009-6-6 20:07:59 | 显示全部楼层

【师友专文】——刘文谦《补生这支笔》

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        关于补生的书法水平,我也不想多说。这次展览的东西不少,大家尽可以品评。有人给书法家归类,有偏于“功夫型”,有偏于“性情型”,他肯定属于前者。据闻补生早年,如很多成功的艺术家一样,是着实下过一番功夫的。他自己说,很小时候“在老家山西那个偏僻的山村里”,“在严厉的手板下”,“成天照着先人的墨迹描红画黑”。正是由于这一段经历,使补生的腕底功夫非一般人可比。

[ 本帖最后由 medialei 于 2009-6-6 22:12 编辑 ]
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