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砚庄评沃兴华

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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:00:53 | 显示全部楼层



20160311-笨拙40
说到良宽,都知道他取法怀素和黄庭坚,这没错的。
怀素和黄庭坚的草书,后人一学,往往就走进了精熟的陷阱。良宽是个例外,他的一些作品反倒显得很笨拙。凡是笨拙的地方,就一下子让人感到失去了寻根问底的线索。甚至,当我看良宽行书的时候,感到这个人好像没有什么书法功底似的——欧颜柳赵都到哪里去了?但是,凡是笨拙的地方,又往往生发了作品中不可或缺的味道。
良宽说:“平生最讨厌三样东西:厨师的菜,画家的画,书法家的字”。读后不禁让人倒吸一口冷气!
20160311-笨拙40.JPG


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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:01:15 | 显示全部楼层



20160312-“那个人”与“这个人”41
有意思的是,后来的书法家,特别是今天的书法家和古代书法家相比,好像都才采取一种逆向的行动。
古代书法家,他们形成自己的特色,是因为他们自己的“那个人”,人在前,书法在后;人是主动的,书法是被动的;人是输入端,书法是输出端。今天的书法家,他们要倒过来,书法在前,人在后;书法是主动的,人是被动的;书法是输入端,人是输出端,“这个人”最终如何,取决于他们的书法实践。
说得具体些,古代是一个僧人,他的书法才具有僧人的品格。现在的情况是,学习僧人的书法也不一定非得是一位僧人。人的身份可以不确定了,那么我就可以学习任何一位我喜欢的书法家的书法。
由此来看,“这个人”和“那个人”会绝然的不同。以前的“那个人”,他首先是僧人、诗人、学者或者官员;今天的“这个人”,他只能首先是“书法家”。
20160312-“那个人”与“这个人”41.JPG


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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:01:44 | 显示全部楼层



20160313-为了作品的书法42
古代名家书法基本上是为了人而创作的书法,作品都是围绕着书法家这个人。突出人生、突出书法风格,并且追求两者的合二而一,人就是书法,书法就是人。优点是形象突出、个性鲜明、创作状态的舒适感(常常一挥而就),缺点是风格易于僵化、批评容易从对事走向对人。现代书法应该有一个转型,从为了人而创作书法,到为了作品而创作书法。针对不同的文字内容、不同的展示环境、不同的工具材料等等,进行差异化的构思,通过不断试验调整,创作出作品面貌鲜明的书法。
因此,古代名家书法的张力体现在作者与作者之间,书家内心的张力相对较小。现代书法的张力必将出现在作品与作品之间,书家内心的张力相对较大。

我认为,为了作品的书法,是更加容易感动人的书法。古典作品的价值,在于颂扬人格的力量;现代书法作品的价值,在于歌唱人性的光辉。
20160313-为了作品的书法42.JPG



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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:02:04 | 显示全部楼层



20160314-内心的张力43
内心的巨大张力,恐怕也是现代人的生活常态。
具体到沃先生的书法实践,我们可以看到他特别喜欢谈论矛盾的双方:比如点画的粗细方圆、结体的大小正侧、章法的疏密虚实、墨色的干湿浓淡,比如碑和帖、名家书法和民间书法,比如怀素和黄庭坚、董其昌和王铎,比如弘一的冷处理和徐渭的热处理,等等等等,正如先生所言“总是在两种截然不同的风格之间来回奔突”,不同的风格总是像“两个鬼一样在我心中轮流执政”。
当然,我们也注意到,先生也常常用“正-反-合”的逻辑推演,用“合”来消弭内心的张力。
但我要说的是,张力不是消极的因素,相反,它是一种变化的动力,是一种新的局面的开端。这是不是沃先生“合”的旨归呢?
20160314-内心的张力43.JPG


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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:02:25 | 显示全部楼层



20160315-张力的消弭44
我总感到,张力应表现在空间上的对峙。而时间,总是消弭张力的一个通道。
就像水在高处,与地处的空地形成了落差,于是,就要有时间这个通道,以使水能够做往下流淌的运动,从而消弭高低的差别。即使是固态的高山和平地,也同样需要有个时间通道,让风吹雨打来消弭空间上的对峙。一切空间上分布的不均衡都会形成张力,也都会在时间的通道上趋于消弭。
我之所以感到具有空间性质的交响乐是那么壮美而感人,而具有时间性质的民乐和戏剧又是那么的优美而迷人,就是基于前者是张力的构建,而后者则是张力的消弭。
沃先生做了很多时间性帖派书法的临习与探索,非常珍贵和必要。但最终,我感到沃先生的书法,还是以空间性碑派书法更加具有时代特征。即使沃先生走向“合”的道路,也会有明显偏倚的。
20160315-张力的消弭44.JPG


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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:02:44 | 显示全部楼层




20160316-交叠45
我们总是把一个个的汉字当作实在的物体,因为物体在三维空间里彼此之间具有不可入性,所以,每个汉字之间我们都留有一定的间隔。然而,我见过沃兴华先生的一些作品(如书王维《鸟鸣涧》),线很细,不仅字与字之间空间被消除了,甚至还有很多交叠。今天,沃先生发的作品中,这样的例子更多了。这种手法打破了汉字之间的彼此独立,既增加了层次感,又增加了透明感。它使我想到了鲍尔.克立的那张名作《哥哥和妹妹》。
绘画和书法都是二度空间艺术。要想实现第三向度上的笔墨分离,交叠手法是一个不错的选择!
阿恩海姆说:“如果其中的一个单位阻碍了与它重叠在一起的另一个单位,使之不能呈现出它自身应有的简化形状,这个被遮断了的不完整形状就要恢复它的完整性。这种恢复非通过把整个式样在正面中分离成两个平面不可。”
20160316-交叠45-2.jpg


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 楼主| 发表于 2016-3-21 17:03:11 | 显示全部楼层



20160316-交叠45-3.JPG
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