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何慧敏先生楚文字书法的艺术造诣

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    发表于 2018-11-7 16:05:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
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     楼主| 发表于 2018-11-7 16:06:08 | 显示全部楼层
    本帖最后由 西岩 于 2018-11-7 16:08 编辑

    兴微继绝  踵事增华
               ——何慧敏先生楚文字书法的艺术造诣
    唐祥松
          楚简帛书,可看出楚国在八百年社稷绵延中逐渐强盛于东南时,普遍应用的书写格局,其文字与中原金文有紧密的联系,又有自己鲜明的地域特色。然而随着楚国的消亡,楚简帛文字也戛然而止,书写特色逐渐式微,秦汉直至近代几乎无人问津。1942年,在长沙东郊子弹库楚墓中,出土了一幅帛书,楚文字始露面目。上世纪50年代,楚简大量出土,楚文字遂大白于天下,吸引了一批学人从文献方面研究,同时也成为一批书家追摹和创作的新资源。
          何君慧敏是当今对楚简帛书法涉猎较早,并卓有成就的践行者。他早期对篆隶下了很长的功夫,取法高远,反复临写过《峄山》《石鼓》和大量汉碑,其中临写《说文》不下十遍,打下了很好的古文字根基,具备了很强的书法创作能力。后来专心于楚简帛文字的研究和整理,二十年如一日,从他出版的书籍来看,先是从集联集诗入手,出版有《楚简集古今联语200则》《楚简集古诗文句200则》,到2017年终成大果,出版了《楚简书法文字编》。当此煌煌大著置我案头时,无不感概慧敏的精诚。此书共收字头2218个,来处清晰,涵盖面宽,并附通假,扩充了信息量。慧敏先生言编此书是“不顾举鼎绝膑之厄难”,可谓艰辛之至。楚简文字属于上古文字的一种,不同于秦统一后的小篆,是非规范性文字,非常芜杂多变。首先是拥有资料识其字,就此没有一个大学4年的历程,难以初通,再深入进去恐怕要耗费硕博再4年工夫,这非是一个普通书法爱好者能措手的。何慧敏可谓有志者,二十年中,移晷忘倦,终于有成,慧敏先生编辑的书对楚文字的书法创作起了兴微继绝的推动作用。
          慧敏先生对楚文字研究的同时,还以楚文字为根基创作出大量的书法作品,其修习的程度,熔铸状态和体悟的境界尽在其中。现就三个方面谈谈他的书法艺术造诣。
    首先是格局的增益。楚简是实用中产生的,为文而书,适用于手头把读,现代书法更多的是从艺术的角度出发,以美的表现与欣赏为终极目标的书法创作,成为当代书法创作的主流形态。慧敏的楚文字书法顺应了这种新的发展形势,从幅度上视觉上对只盈毫厘的楚简在艺术格局上做了大力扩展,看过他书写在丈二尺纸上仅书16字的作品,能将毫厘之小的竹简文字放大几十倍,气象宏阔高昂,可见作者谋篇构字的驾驭力,昭示出他运腕运臂的操控能力。观此作两行映带,相承起复,达到了“统视连行”的效果。字间亦有疏密聚散、大小曲直、圆缺参差的变化,取得了蔡邕《篆势》中“鹰峙鸟震,延颈协翼,势欲凌云”的特征,望之确有“鸾翔凤翥众仙下,珊瑚碧数交枝柯”的欣慰感。慧敏书法这种格局的生发,透射出他对楚文字认知的深刻程度,结合个人胸襟,展示出了的沉厚不失飞动、宽博不失谨严的气象。
          再是结体的整合。由于竹简形制狭窄的原因,字势多宽扁,笔势圆转,横画多隆起成弧形,竖画多用弧弯,呈现结体玄奥诡谲的特点。何慧敏的书迹在结构上基本保持了楚简的框架,但又参合金文和小篆的结体,作了些组织整顿,在交叉、渗透、溶合中,堂庑有所清理,玄奥诡谲的特点有了收敛,随意散漫有所整顿,攲斜有所扶正,对称处理增多,变圆和轻便为峻利昂健,变文雅秀逸为丰茂宏阔。这些变化是好还是不好,各有判断,我认为这是意识合乎目的的适应,是他艺术追求的必然,在审美意识下对结构样式的选择中,既是他以往学习金文小篆的延展,又有时代变迁的影响。创作中恢复到原生态是不可能的,资材的更替,情境的变迁,今人渴望达及前人的状态,只是一个梦。我们临习前人书法资源时是向他接近的过程,创作时参变了许多东西,有自己学习轨迹带来的惯性,也有一时的思考和情性的参入,从慧敏的作品可以看出,以他严谨的治学态度和所下的功力而论,他对结体的整合可谓是踵其事增其华,博采而有所通,力索而有所入者,非一般抚其皮得其末者能望其项背。
          最后谈谈用笔的参变。东汉之前是书法的不自觉时期,楚简体现了这一时期的书写状态,用笔方法同后来比较,差异很大,要达到挥运创作阶段确非易事,既要更改笔法,又要把简上细小的文字,放大到合乎现代人审美观念的视觉效果。就石鼓文为例,到创作阶段的仅吴昌硕而已。吴把石鼓的装饰性更变得有书写性,体势和用笔上都有所突破。慧敏有很好的篆隶素养,取法高远,但与楚文字比较还是一个从下向上的过程,上古文字的不规范性和散漫的特点,在他笔下有了一定的整饬,在我看来他更多的参入了《天发神谶碑》的用笔,慧敏弃除了《天发神谶碑》以方折为主的特征,保持楚文字圆转为主的构成中,向下的纵笔或弧弯往往渐行渐收,形成悬针倒韭状,上重拙下舒展,这是典型的《天发神谶碑》的笔路。同时他变尖锋入笔为或方或圆,使清润趋向了清健,使诡谲趋向了高朗。
          楚简是实用中产生的,为文而书,慧敏的楚文字书法多从艺术角度扩展,他的这些变化和扩展是有价值的,有主动的成份,也有被动因素,是人们第二次踏入那条河流时产生的差异。
          徐本一先生言:“以书法创作为主要目的的何慧敏,在自己的楚系文字书法创作的过程中也经历了步步提升的阶段。识辨、摹拟、放大、参变,可以成为古文字书法创作者主要把握的要素。识辨是文字知识,摹拟是形态切入,放大是书写要求,参变是艺术生成。”
          慧敏先生楚文字书法创作是他研究体悟和不断熔铸的必然结果,成果丰硕,作品拔萃,并且他还在这必然道路上不断进取,相信他会获得更多的自在,通向化境。
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     楼主| 发表于 2018-11-7 16:10:30 | 显示全部楼层
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     楼主| 发表于 2018-11-7 16:52:15 | 显示全部楼层
    何慧敏  又名会溟,中国民主同盟盟员,中国书法家协会会员,湖北省书协理事、篆书委员会副主任兼楚系文字研究会负责人,湖北省书画研究会副主席兼楚简艺术中心主任,湖北省书法院研究员,武汉大学通识课书法主讲教师,武汉工程大学客座教授,中国楹联学会会员、书画艺术委员会委员,中流印社创作部主任,野草诗社副社长,竹溪书社顾问,武当印社顾问,荆州市楚简书法研究会顾问,担任《中国书法艺术典藏﹒湖北简牍卷》编撰。
        出版有《楚简集古今联语200则》《楚简集古诗文句200则》(荣宝斋出版社出版)《何慧敏楚简楹联书法作品集》(武汉大学出版社出版)《楚简书法文字编》(中国书法出版社出版)《中国书法典藏﹒秦简卷》《中国书法典藏﹒楚简卷》《中国书法典藏﹒汉简卷》(共八本、中国书法出版社出版)。
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    何慧敏  又名会溟,中国民主同盟盟员,中国书法家协会会员,湖北省书协理事、篆书委员会副主任兼楚系文字研究会负责人,湖北省书画研究会副主席兼楚简艺术中心主任,湖北省书法院研究员,武汉大学通识课书法主讲教师,武汉工程大学客座教授,中国楹联学会会员、书画艺术委员会委员,中流印社创作部主任,野草诗社副社长,竹溪书社顾问,武当印社顾问,荆州市楚简书法研究会顾问,担任《中国书法艺术典藏﹒湖北简牍卷》编撰。
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